川剧的“莎士比亚”-黄吉安

       黄吉安（1836—1924）安徽寿春人，名云瑞，又号余僧，著名川剧作家。早年从军，60岁定居成都，著述颇丰，在短短的22年时间里，创作了80多个川剧剧本和20多个扬琴曲本，编辑成《黄吉安剧本选》，诗集《余僧计稿》等六卷，共570余首。其中剧本《百宝箱》改编成电影《杜十娘》。　　他用笔墨穿梭于历史，纵贯古今，他大器晚成，塑造了一个个鲜明的历史人物形象；他振兴了现代川剧艺术，成为一个典范，被世人誉为川剧的“莎士比亚”。黄吉安是安徽寿春人，1836年出生，从小聪颖好学，思维敏捷，18岁时因家中贫寒而辍学，不得不走进军营，当了个文案，从此长年随军辗转。1896年，黄吉安在璧山县衙做幕僚，因不愿同流合污而得罪了上司，愤然辞职，在成都羊市街定居下来，从此过着清贫寒碜的日子，这时他已60岁。黄吉安开始静下心来慢慢梳理半生的社会经历和感受，想要找到一种抒发心意的东西。清末的成都是中国西南经济、商业、文化的中心，虽然社会腐败，但掩不住夜夜笙歌，昆曲、高腔、扬琴、灯戏等各类剧种都有粉丝，川剧更是受到大众的喜爱。但黄吉安开始的创作并不是从川剧入手，而是从扬琴为发端。当时成都的扬琴分为南北两派，南派以东华门一带为活动中心，北派就在童子街一片，黄吉安早晨起来就去喝茶听戏，今天在南派一带的茶铺，明天就去北派一带的茶铺，不仅结识了川剧名旦、扬琴师，还有打莲花落的，讲圣谕的人。他听这些人讲故事，黄吉安也讲自己的故事给人听，讲他的见解，讲历史。那时南派扬琴演得好，效益也好，而北派就差得多，艺人常常是艰难维持生计，黄吉安就经常写出新的剧本免费送给北派演唱，以提高北派的声誉。有了他的本子，北派的人气很快就提起来了，艺人的生活条件也得到了改善。南派见此情景，也登门来向黄吉安要剧本，黄吉安不分彼此，照样赠送，使南北两派的扬琴艺术都得到了发展。黄吉安所写的剧本不仅唱腔新颖，而且内容也新，反映现实，揭露黑暗，深受广大群众的喜爱，他的名声也逐渐为人所知。黄吉安除了听扬琴，还去听川戏，看灯戏，特别是川剧的那种高亢激昂的演唱让他难以平静。一次看了川剧后，他回到家中就开始动笔，把一些曲本改写成剧本，送给玩友演出，没想到竟成为一时的流行本子，这更了他的川剧创作欲望。